[摄影教程] 通过构图增加画面电影感的三大技巧

通过构图增加画面电影感的三大技巧分享给小站的各位摄影教程学习者，是非常实用的摄影技巧，包括电影化的景别处理、焦距的选择和景深的控制及人物位置和拍摄角度

背景中的建筑和两侧的树林构成了一幅梦幻的傍晚图景，在画面中融入人物后，则多了一层景深的关系。长焦镜头搭配大光圈，将人物与背景拉远，突出空间感，让丰富的视觉元素处在焦外，色彩和线条都柔和了许多，通过景深交代出主从关系，让饱和的画面空间不至于凌乱，画面更透彻、明确。

一、电影化的景别处理

景别是电影构图的首要因素。它是指被摄主体在屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。

在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物感情的表达、人物关系的处理更具表现力，从而增强影片的艺术感染力。

一组丰富而充满故事性的旅拍作品，首先要做到用电影化的思维来处理景别，了解不同景别画面所传达出的信息和意义，在此基础上抒发情感，强化叙事。

景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为：

特写（指人体肩部以上）

近景（指人体胸部以上）

中景（指人体膝部以上）

全景（人体的全部和周围背景）

远景（被摄体所处环境）

不同景别可以引起观众不同的心理反应，远景突出环境气氛，特写强调人物情绪，全景交代人与环境的关系，中景最适宜表现人物间的交流，近景则侧重于揭示人物的内心世界。

一般来说，电影画面多使用标准视角或长焦镜头，我们在旅拍时想要营造出电影的画面感也应尽量避免使用广角镜头。

特写

偏近景的景别，移轴镜头，焦点放在眼睛上，突出了人的面部神态、情绪。仰拍视角增加了视觉冲击力，以梦幻的树林为背景强化了逆光效果，灿烂而柔和。人物置于画面右侧，面向画外，引发了更丰富的空间联想。

光圈：f/2.8，快门：1/250s，焦距：45mm，ISO：250

中景

很适合用来交代人物之间的关系。这是在文艺复兴的发源地佛罗伦萨拍摄的，地点是老桥，夕阳时段，漫天余晖格外美丽，地面灯光已起，该时段很适合利用自然光拍摄，在真实的氛围中展现出最自然的情绪。

光圈：f/1.4，快门：1/160s，焦距：50mm，ISO：250

全景

适合交代人和环境的关系。通常在海边拍摄，我们会将天空与海都框进画面。而落日的余晖令夏季的爱琴海呈现出深邃的蓝色，微风轻拂发梢，纯净、惬意。为了让画面更简洁，我将机位抬高，用俯拍的方式避开天空，只留下海与人，通过减法产生不一样的意境美。

光圈：f/2.8，快门：1/800s，焦距：155mm，ISO：50

远景

画面更好地展现出大环境的氛围。这是在帕劳的离岛上，海天一色，环境空旷、纯净。这时天空的云层细节丰富，但地面元素较为单一，临时起意将我们乘坐的直升机也纳入构图中，与人物各自出现在画面的左右两侧，既增加了环境的信息量，又起到平衡视觉的作用。

光圈：f/3.2，快门：1/3200s，焦距：145mm，ISO：80

大远景

通常用于展示环境全貌，烘托情感。英国布莱顿的公路沿着海边延伸，一侧是草坪与海峡，另一侧是小镇。落日时分，正对太阳的角度就像电影《冲上云霄》中的画面，于是用长焦镜头压缩场景，框出海、天、路三种元素，画面细节丰富又干净、唯美，整体氛围烘托出人物情感的细腻、温暖。

光圈：f/4，快门：1/640s，焦距：135mm，ISO：160

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二、焦距的选择和景深的控制

我们之前已经提到，电影画面很少使用广角镜头，所以旅拍时我更愿意携带标准镜头和长焦镜头。

焦距除了会影响景别外，它还直接关系到画面的景深效果。在其他要素不变的情况下，焦距与景深成反比，焦距越长景深越小，焦距越短景深越大。

除此之外，景深还与拍摄距离和光圈大小有关。拍摄距离越近景深越小，拍摄距离越远景深越大；光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。景深的意义在于通过对虚实表达的控制来突出主体、营造氛围。

有时可通过设置前、后景来增加画面的空间层次感，交代主从结构、引导视线、描绘意境、营造出场景之中的自然氛围，唤起如电影般的画面感。

很多人会觉得使用标准视角的镜头拍摄会让画面显得平淡，缺乏冲击力，然而移轴镜头可以帮你打消这些顾虑，我们可以随意调整镜头的焦平面，打破视觉规范，令画面产生极具梦幻感的虚实变化。

我最常用的就是一支45mm的移轴镜头，它可远可近，非常灵活。

使用移轴镜头拍摄人物特写时，我常会将焦点放在眼睛周围，这会令画面呈现出如梦似幻的奇妙氛围。而在拍摄大场景时，它能在突出人物主体和画面核心要素的同时，让整个空间蒙上一层童话的味道，宛如动画片里的微缩景观，选择逆光角度拍摄，会增加这种梦幻感和视觉冲击力。

利用85mm的镜头，光圈开到1.4，最大限度地虚化背景，突出柔和、温暖的氛围，人与景完美地融合在一起，就像是电影片段的截图。

光圈：f/1.4，快门：1/640s，焦距：85mm，ISO：80

悉尼歌剧院旁的游艇上，那天阴天，夜幕降临前远处灯火阑珊，海天一色。当时的拍摄环境较为局促，索性将游艇的方向盘纳入构图作为前景，悉尼歌剧院为背景，增添了一种娓娓道来地叙事性感。在大光圈下，画面更加简洁、生动，充满层次。

光圈：f/1.4，快门：1/200s，焦距：50mm，ISO：4000

非常规的拍摄往往会带来意想不到的结果。下着雨的悉尼街头，行人匆忙赶路，于是想利用慢门表现雨丝以及行人的动感。长焦压缩画面，调整好人物在画面中的位置，可以通过调整ISO与光圈获得较慢的快门速度，虚幻的行人作为前景，与主体人物形成动静、虚实对比，突出表达重点。

光圈：f/10，快门：1/13s，焦距：75mm，ISO：80

意大利托斯卡纳的小耳朵教堂，夕阳在爬满植物的墙壁上映出星星点点的光斑，我想要突出这种斑驳的梦幻、温暖感，于是使用移轴镜头拍摄，调整构图，将人物放在右侧，让爬满植物的墙壁占据较大的画面空间，复古的墙壁突显了托斯卡纳的意式风情。

光圈：f/2.8，快门：1/320s，焦距：45mm，ISO：100

情侣在逆光中牵手向前走，此时单纯用大光圈已然不能表达出我想要的梦幻感，于是通过移轴镜头，调整焦平面，让画面中一部分斑驳的树影与人物下半部分呈现出焦外虚化效果，于是就形成了这如梦似幻的画面氛围。

光圈：f/3，快门：1/320s，焦距：45mm，ISO：125

通过构图增加画面电影感的三大技巧分享给小站的各位摄影教程学习者，是非常实用的摄影技巧，包括电影化的景别处理、焦距的选择和景深的控制及人物位置和拍摄角度

三、人物位置和拍摄角度

关于人物在画面中的位置，我想强调两点，一是中近景画面中，人物之间的相对站位和呼应关系；二是远全景画面中，主体人物与整体环境的互动与衬托关系。

在中近景画面中，着力点在于描述两人之间的关系，更强调人物的表情和情绪，不同的站位会形成不同的氛围。

在大场景构图中，人物与环境的关系成为重点。俗话说“远取其势，近取其神”，虽然人物只在环境中占很小的比例，但人的姿态和位置极为关键，画面所呈现出的氛围和气势更加重要，抒情意味更浓，要用展现环境、强化氛围的方式去表达人物的情感。

拍摄角度包括拍摄高度、拍摄方向和拍摄距离。

拍摄高度分为平拍、俯拍和仰拍三种。拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度等。拍摄距离是决定景别的元素之一。

不同的角度可以得到不同的造型效果，具有不同的表现功能，可以纪实再现或夸张表现，平视多给人客观中立之感，而俯视角和仰视角则带有更多的戏剧性，具有特殊的表现意义。

英国乡间小镇的下午茶时光，人物表情轻松、笑容灿烂，但环境相对局促，于是通过调整角度在让逆光射入画面，成为造型元素之一，几片树叶在逆光下形成梦幻而通透的前景。过肩镜头的形式，增加了画面的交流感。

光圈：f/2，快门：1/500s，焦距：85mm，ISO：50

墨尔本郊外下午五点，构图时想要突出人物在逆光氛围中的欢乐情绪，于是让人饱满地处在整个画面中，调整男主人公位置，使其位于离镜头更近的地方，作为前景。于是前景的新郎、焦内的新娘与背景环境，三层关系使画面丰富而充满故事层次感。

光圈：f/2，快门：1/2000s，焦距：50mm，ISO：64

标准的对称式构图，人物位于画面正中央，工整地交代出环境特点，建筑物两旁的树林和小路自然地形成了一种透视感。同时利用移轴镜头调整焦平面，在规整之余，又令画面增添了些许梦幻之韵。

光圈：f/2.8，快门：1/160s，焦距：45mm，ISO：125

法国卢瓦尔河谷畔，夕阳的逆光穿过屋顶照射到房屋前面的草坪上，天空和建筑令画面上半部分的元素比较丰富，而下半部分的草坪则较为单调，这时将人物安排在右下方最“空”的部分，均衡画面。适当抬高机位，避免人物头部与建筑重叠，自然温暖的氛围加上人物细腻的情感，让画面显得饱满而恰到好处。

光圈：f/2.8，快门：1/1250s，焦距：45mm，ISO：200

布莱顿小镇的一间路边咖啡馆，人物依花墙而坐，我们从一侧沿小路拍摄，将人物位置安排在画右，小路形成了对角线式构图，强化了画面的纵深感。大光圈、定焦镜头带来的浅景深效果，令画面简洁、干净。适当引导人物的目光方向，既交代出场景，又捕捉到了人物的情绪。

光圈：f/2，快门：1/5000s，焦距：50mm，ISO：80

移轴镜头低角度拍摄，让草地与花成为下半部分画面的主元素，上半部天空与建筑“对分”，将人物安置在更为简洁的天空背景中，且位于画面的三等分处，加上移轴镜头产生的焦内外虚实关系，使画面显得柔和、动人、梦幻，如同电影中的抒情镜头。

光圈：f/2.8，快门：1/500s，焦距：45mm，ISO：80

以上就是通过构图增加画面电影感的三大技巧的全部内容，希望大家喜欢！

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